随风荡漾 之（6） Amadeus。。。

06/02/05
<B>随风荡漾 之（6） Amadeus。。。</B>

－“所有平庸的人们，我宽恕你们”。。。。“所有平庸的人们啊，我宽恕你们，以魔鬼的名义宽恕你们！” 。。。萨列里的声音回荡在精神病院的走廊上。。。

－记不起是第几次看这部片子了。。。
－不像巴赫那样的福音；不像贝多芬那样的生活；不像肖邦那样的情感，不像德彪西那样的情绪；更不像瓦格纳那样的充满着感染。。。。。。
－他的音乐只是歌唱，只是传出声音的歌唱。。传出他心底的声音。。。。
－伴随他的音乐，你能静下心来慢慢的体会，你也能神游天外，你甚至能专心去作其他事情。。。因为他不宣讲，不表现，不想说什么，不去感染什么，也不要求去决断，只是让音乐在他们自由自在的环绕听众周围。

－精致匀称，诚挚细腻、通俗优雅、轻灵明朗，充满阳光的悠扬中隐约深藏着一丝的痛苦、忧郁和伤感。。。
－他像一个孩子，他就是一个孩子。。。纯粹，稚趣，天真。。。用他的音乐真实的告诉我们他心灵的逸出的。。。

－不知从什么时候开始，喜欢的音乐往往买多个不同的版本。。。俺喜欢音乐，真的也谈不上发烧，对器材的要求也只是能恰当的还原本色即可，碟片也不强求多和全。。。喜欢不同的版本只是喜欢感触不同的指挥和演奏者本身的对乐曲的不同理解和阐释。。。。
－浅浅一点，发现在那几百张古典cd中俺喜欢的大多是黑胶唱片时代的单声道版本。倒不是对纯净水一般的数码声音过敏。。。。俺喜欢的是那在微小的滋滋啦啦的声音后面去聆听那一个个充满个性和感情的真实。。。

－资讯发达的信息社会对艺术而言真不是好环境，在艺术的学习创作的过程中很难避免彼此的影响。。。重视了技法的同时却难免一道忘记了内心的真实。。。。。。。。
－艺术失去了个性，艺术失去了率直，艺术失去了真实，也就失去了灵魂。。。。
－不知不觉中，在努力批判现代主义的同时，俺们又在可悲的制造一个现代主义。。。。

－上帝给了你欲望，却不要奢求他给你实现它的才华。。。
－记住Wolfgang Amadeus Mozart ，也就记住了真实。。。

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btw:  成连谓伯牙：我能教你弹琴而不能教你移情。。。汹涌波涛，杳深山林、悲啼群鸟，伯牙豁然。“先生移我情矣！”。。。。。引出“善哉乎鼓琴！巍巍乎若泰山。。善哉鼓琴，洋洋乎若流水”。。。的千古佳话。。。。

－借用俺朋友的一段话：“对我来说音乐是需为心境服务的 我的音乐感更多来自于音乐创造的意境 而不是古典那种更多是精神的含义 我的情感来自于自己 音乐只是一个照明我情绪的流向而已”。。。古典也好，流行也罢；歌剧，摇滚，莫扎特，周杰伦。。。在俺而言本质上没有什么区别，喜欢就好。。。旋律带给你的当时感受才是最重要的。。。完全没有什么必要去区分什么阳春还是下里，古典音乐完全可以当流行乐听，其实它在当时也就是流行乐。。
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－电影中的音乐选段足以描述莫扎特的整个人生，这就是音乐的魅力。
－你，试着去读读吧。。。。

1.《唐璜》（K .527）序曲 / 电影开场
2. 第25交响曲（K.183） 第一乐章 / 萨利埃里自杀被发现
3. 弦乐小夜曲 （K.525） 第一乐章 / 萨利埃里为神甫弹的第三首曲子
4. F大调快板 （K.33B）/ 幼年莫扎特先用古钢琴后用小提琴所演奏的曲子
5. 第10小夜曲（大组曲）（K.361）第三乐章 / 莫扎特离开康斯坦察跑向音乐会
6. 第10小夜曲（大组曲）（K.361）第七乐章（终乐章）/ 莫扎特结束指挥小夜曲
7. 第10小夜曲（大组曲）（K.361）第三乐章 / 萨利埃里查看莫扎特的乐谱
8. G大调钢琴变奏曲(根据萨利埃里的作品——“我亲爱的阿东尼” 改编) （K.180）/ 莫扎特提到的改编的萨利埃里作品
9.《费加罗婚礼》（K.492）中的咏叹调“我不知道自己是怎么回事” （Non piu Andrai）/
莫扎特为约瑟夫二世演奏时，改编萨利埃里的为约瑟夫二世所写的小曲。
10.《后宫诱逃》（K.384）中的咏叹调 “不论什么样的惩罚在等我”（Marten aller Arten）/
《后宫诱逃》演出中，女高音独唱。
11.《后宫诱逃》（K.384）中的终曲“萨利姆万岁” / 《后宫诱逃》演出中，4人坐船离去
12. c小调弥撒（K.427），Kyrie / 在莫扎特的婚礼上
13. 长笛和竖琴协奏曲（K.299）第二乐章 / 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时
14. 第29交响曲（K.201）第一乐章 / 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时
15. 为两架钢琴所写的协奏曲（第10钢琴协奏曲）（K.365）第三乐章 / 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时
16. 为小提琴和中提琴所写的协奏曲（K.364）第一乐章 / 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时
17. c小调弥撒（K.427），Kyrie / 萨利埃里阅读康茨坦察带来的莫扎特手稿时
18. 第15钢琴协奏曲（K.450）第三乐章 / 莫扎特走在回家的路上
19. 《唐璜》（K.527）开场的和弦 / 莫扎特进屋后看到了父亲
20.《后宫诱逃》（K.384）中的禁卫军合唱 / 莫扎特一家换上假面具
21. 德意志军歌（K.539）/ 假面舞会上的背景音乐
22.《后宫诱逃》（K.384）中的二重唱“酒神颂”（Vivat Bachus）/ 莫扎特在假面舞会“受罚”弹琴
23.《后宫诱逃》（K.384）中的二重唱“酒神颂”（Vivat Bachus）/ 莫扎特以“巴赫”的风格演奏
24.《后宫诱逃》（K.384）中的二重唱“酒神颂”（Vivat Bachus）/ 莫扎特被翻转过来演奏
25.《后宫诱逃》（K.384）中的二重唱“酒神颂”（Vivat Bachus）/ 莫扎特以“萨利埃里”的风格演奏
26.《费加罗婚礼》（K.492）中的终曲"Ah tutti contenti" / 莫扎特边写作边玩台球
27. 第22钢琴协奏曲（K.492）第三乐章 / 莫扎特在为皇帝举办的露天音乐会上
28.《费加罗婚礼》（K.492）中的终曲"Ah tutti contenti" / 萨利埃里溜进了莫扎特的房间
29.《费加罗婚礼》（K.492）中的费加罗和苏珊娜的二重唱" Cinque..." / 莫扎特指导《费加罗婚礼》的排练
30.《费加罗婚礼》（K.492）中的芭蕾音乐"Ecco la Marcia" / 歌剧院总监撕掉了乐谱
31. 同上 / 莫扎特得到约瑟夫二世的许可后配以音乐再次演奏
32.《费加罗婚礼》（K.492）中的终曲"Ah tutti contenti" / 约瑟夫二世打哈欠时
33.《唐璜》（K.527）第二幕终曲 / 莫扎特得知了父亲的死讯
34. 同上 / 莫扎特指挥《唐璜》
35. 第20钢琴协奏曲（K.466）第一乐章 / 萨利埃里佩带死亡面具的来到莫扎特住所
36.《唐璜》（K.527）开场的和弦 / 莫扎特打开房门时
37.《安魂曲》（K.626）， Introitus / 康茨坦察询问莫扎特
38. 同上 / 萨利埃里计划害死莫扎特
39.《后宫诱逃》（K.384）、《费加罗婚礼》（K.492）和《唐璜》（K.527）中音乐改编的喜剧音乐 / 莫扎特全家观看演出
40.《安魂曲》（K.626）, Dies Irae / 莫扎特深夜写作时听到了敲门声
41.《魔笛》（K.620）序曲 / 莫扎特发疯似的在屋中跳舞
42.《唐璜》（K.527）开场的和弦 / 莫扎特开门后见到了带死亡面具的人
43.《安魂曲》（K.626）, Rex Tremendae / 莫扎特摸出房间
44.《魔笛》（K.620）中的咏叹调"Das Klingen.." 喝醉的莫扎特在酒馆弹琴
45.《魔笛》（K.620）中的咏叹调" Ein Madchen..." 喝醉的莫扎特在酒馆唱歌
46.《魔笛》（K.620）序曲 喝醉的莫扎特在酒馆与一些喝醉的女人唱歌
47.《安魂曲》（K.626）, Rex Tremendae 酒后的莫扎特走在街上
48.《魔笛》中的咏叹调”der Holle Rache" 莫扎特的岳母训斥莫扎特
49.《魔笛》（K.620）中的咏叹调"Ein Madchen" / 莫扎特为《魔笛》的演出伴奏
50.《魔笛》（K.620）中的咏叹调"Pa pa pa " / 莫扎特被萨利埃里抬上马车
51. 德国舞曲（K.509）/ 康斯坦察在舞会上
52.《安魂曲》（K. 626）, Confutatis / 萨利埃里协助莫扎特写作安魂曲
53.《安魂曲》（K .626）, Lacramosa / 莫扎特离世、出殡
54. 第20钢琴协奏曲 (K.626) 第二乐章 /

--说明：序号顺序为音乐在电影中出现的顺序，之后依次为作品名称、克歇尔编号（K1）、乐章等，“/”后的叙述为配乐出现时电影中的场景。




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